«Бельские просторы» № 11, 2022

О любви и принципах

Тема любви в литературе кажется исследованной вдоль и поперёк, возможно, в какой-то мере избитой.

Но одиннадцатый номер «Бельских просторов» переворачивает такое представление. В нём собраны произведения о долгожданной любви, когда кажется, что надеяться не на что (рассказ Михаила Смирнова «Бабье лето»); о подростковой дерзкой первой любви, неспособной перерасти во взрослые чувства (повесть Александра Иликаева «Коммерсанты»); о нежности первой влюблённости (рассказ Нины Турицыной «Военнопленные»); и о патриотизме как любви к родному краю (документальный роман Галима Хисамова «В отрогах Урала»). Об этих произведениях чуть позже, а начну по порядку – с поэзии.

Открывает номер поэтическая подборка Александра Филиппова «Небезрыбные места».

О личности поэта, которому в 2022 году могло исполниться 90 лет, подробно рассказывает Игорь Фролов в статье «Первый» и Рустем Вахитов в статье «Я – обычный советский поэт» этого же номера.

Для более полного понимания стихотворений Александра Филиппова приведу цитату о нём из статьи Игоря Фролова: «…и русское раздолье, и широта жеста, и гармошка с тройкой-птицей, и она, любимая, запотевшая, с прозрачным, как слеза ребенка, содержимым. И такого поэта трудно запрячь, надеть на него хомут какой-нибудь общественной обязанности: даже если поначалу и согласится он, то не согласится душа его, которая постоянно просит бури, а после бури – покоя, а после – опять воли, – и все хомуты рвут поэты в таких случаях просто голыми руками».

В поэтической подборке прослеживается и упомянутая «широта жеста» (стихотворение «Душно»), и трудность «запрячь» поэта, путы неволи рвёт он «голыми руками» (стихотворение «Охотничьи собаки», где поэзия на заказ перестаёт быть «словом» и становится «лаем»).

Гармошкой с тройкой-птицей – образом, позволяющим отвести душу – становится рыбалка и «небезрыбные места», раскрытые в стихотворении «Берег очищения».

Стихи музыкальны. Поэт умело использует звукопись. Величественное и радостное звучит в повторах мажорных звуков «а» и «о», а щемящая грусть и попытка остановить мгновение передаётся через минорный повтор «и» и «е».

Видно, что за каждое слово отражает тяжело отстоянную позицию, жизненный принцип и нелёгкий опыт. А о том, что Александр Филиппов был человеком слова и принципа, можно прочитать в искренне написанных статьях Игоря Фролова и Рустема Вахитова – воспоминаниях о мастере.

Ивану – герою рассказа Михаила Смирнова «Бабье лето» – выпадают испытания, подобные лишениям библейского Иова: он ставится инвалидом, погибает сын, а потом жена. Иван не совсем стоически выносит посланное судьбой, но жить продолжает. Михаил Смирнов не изображает Ивана сверхчеловеком, героем, способным безропотно перенести лишения, приближает его к образу обычного среднего человека, склонного к слабостям. Но даже продолжать жить в таких условиях – тоже надо иметь силу характера. Вот как видит ситуацию со стороны одна из героинь рассказа: «Такое горе на него свалилось. Здесь здоровый мужик не выдержит, а ему тем более тяжело, но всё равно нужно жить, сжать покрепче зубы и жить».

Рассказ о простых людях в сложных ситуациях, о том, что любовь возможна, даже когда кажется, что закончилась жизнь.

Подборка стихотворений Николая Грахова «Предчувствие грядущих холодов» разнообразна.

В ней есть напевные мелодичные стихотворения, с лёгкой иронией и зорким взглядом на мир: «Будни», «Памяти Стаса Шалухина», «Памяти ушедших…», «Заморозки».

Встречаются и тяжеловесные стихи, которым будто тесно в рифме и размере, и они стремятся выйти за строгие рамки размера вслед за сложной философской мыслью: «Вечер», «Кто прорисует небо в сентябре…», «Без стаи».

Любопытно: в стихотворении «Без стаи» Николая Грахова возникает образ человека-пса, как и в стихотворении «Охотничьи собаки» Александра Филиппова, но в другом контексте.

Два рассказа Мухаммедсагита Шарипова «Гости» и «Охотник», на мой взгляд, художественно ценны: они и представляют уходящее в историю направление деревенской прозы, и отражают быт советского времени, мировоззрение того поколения честных, доверчивых, весёлых и незлобивых людей.

Истории смешные, с неожиданной концовкой, сюжет приключенческий. В «Гостях» показано, какие опасности поджидали человека, приехавшего в деревню в гости к сестре посреди ночи. «Охотник» – забавная история одной неудачной вылазки.

Личность Мухаммедсагита Шарипова тоже исключительная: скульптор, плотник, слесарь, столяр, писатель, художник. Трудиться начал после пяти классов школы. Судьба под стать вере в безграничные возможности своего времени.

Поэзия Рустема Мирсаитова – основательная, что видно по форме: двенадцать или тринадцать слогов в строке. Такая длина строки задаёт стихотворению тон средних и высоких жанров. Поэтому все высказывания, вложенные поэтом в стихи, смотрятся весомо. К ним невольно «прислушиваешься».

Поэт осмысливает с позиции зрелой личности значение дружбы в жизни человека («Схоронил я веру под цветущей вербой…»); любви и семьи («Там, где рядом нет тебя», «Рифмы портрет нарисуют любви», «Неотправленное письмо»).

Находка с парономазией «вера» – «верба» в первом стихотворении подборки придаёт ему библейский смысл. И снова поэт, как и Александр Филиппов, и Николай Грахов, использует образ собаки. Но если у Филиппова и Грахова псы – образ лакейства, то у Мирсаитова – собака – образ друга.

Повесть Александра Иликаева «Коммерсанты», анонсированная мной как история первой любви, переносит читателя в начало 90-х годов.

Точные и яркие детали того времени: от джинсов и лосин до финансовых пирамид, сомнительных подписок, сулящих 100% прибыли. Автор проведёт читателя по задворкам сетевого бизнеса, ресторанам и рынкам. И даст почувствовать пьянящую свободу, образовавшуюся после распада СССР, - такую огромную, что люди не знали, что с ней делать. Но как показывал в трагедиях Софокл: не в том свобода человека, чтобы делать то, что он хочет, а в том, чтобы принимать на себя ответственность даже за то, чего он не хотел. Такой же мысли, на мой взгляд, придерживается и Александр Иликаев в повести.

Повествование ведётся от первого лица, главный герой – школьник, пятнадцатилетний парень, влюблённый в загадочную сверстницу Лику. Друг главного героя – одноклассник Волков – втягивает его в сетевой бизнес «Гербалайф». В начале, кажется, парни стали очередными жертвами мошенничества. Но решительность, дерзость и наглость, какая может быть в пятнадцать лет, делает их «коммерсантами». А цель коммерции в таком возрасте – заполучить самую лучшую девушку. Вопрос в другом: имеет ли перспективы такая любовь и такое предпринимательство?

В повести много описаний женской и девичьей красоты с позиции подростка, желающего как можно больше познать в жизни.

Удивительно фактурный мир 90-х годов в Уфе. Погружение во время действия удалось автору прекрасно. Помимо вопросов о любви и чести, возникает ещё один: как доверчивые искренние советские люди (учителя, инженеры, учёные) превратились в циничных, беспринципных «коммерсантов»?

Поэтическая подборка Михаила Бондарева «Песчинка с парусом» пропитана ностальгией:

– по родному дому, краю, предкам (стихотворение «Домик полуразвалина»);

– по вымирающим деревням и традициям (стихотворение «Деревенька в три дома»);

– по безвременно ушедшим, павшим в бою (стихотворение «Звезда в ночи – Земли утрата»);

– по единению с природой (стихотворения «Очищение лесом», «Дождь и снег»);

– по материнской заботе и мелодичному родному языку (стихотворение «Колыбельная мамы»).

Подборка закольцовывается образом корабля – представленном в первом и последнем стихотворениях («Корабль печали» и «Песчинка с парусом»). Что означает корабль? Оставлю вопрос на размышление читателю. Обращаясь за помощью к фоносемантике, изобилие минорных звуков «и» и «е» делают стихотворение грустным, с тоской о чём-то мимолётным.

О рассказах Марса Абдеева в подборке «Конец «спящей точки» не сказано вымышленные они или относятся к нон-фикшен. Я больше склоняюсь к варианту, что рассказы содержат больше достоверных фактов, чем вымысла.

Марс Абдеев стремится к точному изложению событий, избегает отрицательных оценок персонажей, указывает, что истории им рассказали те, о ком он пишет.

Рассказ «Кашшаф и «Максим» – история о парне, приписавшем себе год, чтобы попасть на фронт во время Великой Отечественной войны. Подробно описан пулемёт «Максим», особенности ухода за ним и отношений между бойцом и оружием: «Пулемет любит ласку, чистоту и смазку». О том, как закончилась война для Кашшафа и его «Максима», по-дружески доброжелательно описано в рассказе.

«Коктейль Молотова» – о судьбе ещё одного парня Миньяра Абдуллина, в числе первых испытавшего бутылки с горючей смесью против танков.

«Конец «спящей точки» – история Евгения Смирнова. Он в 1943 году стал свидетелем событий, которые позволили раскрыть тайну японской подрывной базы – «спящей точки».

Рассказ «Жизнь, посвященная Отчизне» – о встрече с Владимиром Поделякиным – председателем КГБ Республики Башкортостан.

Завершают подборку несколько коротких фронтовых историй с неожиданными поворотами под общим названием «Фронтовые байки Ахата Салахова».

Марса Абдеева можно назвать собирателем ценных историй от очевидцев Великой Отечественной войны. Труд, заслуживающий уважения, – отдавать честь памяти.

В стихотворениях Александра Куликова много моря и воды (дожди, капли, волны, потоп). Вода выступает как стихия – конец всего («всех смоет мировой потоп/ и сам, как сволочь, смоется» из стихотворения «Плащ») и начало всего (образ соляных садов в Атлантическом океане из стихотворения «Соляные сады»).

Читая стихи Александра, читатель сможет услышать шум волн в заливе и запах морской воды. Даже рассуждая о значении веры для человека, поэт показывает, как лирический герой Николай Николаич Петров (из стихотворения «Про Петрова») выбирает в магазине… балтийские шпроты.

Среди силлабо-тонических стихотворений обосабливается верлибр «Соляные сады», достойный внимания за концентрацию оригинальных образов:

сады соляные.

Там же и «безработное солнце», «молекулы пота Мира», «носатые лодки».

Поэтическая подборка оставляет ощущение прикосновения к чему-то огромному, непостижимому, великому и древнему, подобному морю. Как знать, возможно, и человек непостижим так же как и мировой океан, исследованный всего лишь на пять процентов.

Рассказ Нины Турицыной «Военнопленные» о детстве после войны, о сострадании, о первой нежной любви, которой, увы, заказан путь во взрослую жизнь.

Главная героиня – двенадцатилетняя девочка, возвращённая вместе с мамой после невольной работы у немецких бауэров в родной крымский город. Как налаживали быт, радовались углу в бараке, ждали отца, учились в школе, сочувствовали военнопленным немцам. Как впервые влюбилась на берегу Чёрного моря, ждала любимого и верила в счастье. Военнопленные – сквозным образом проходят через рассказ: сострадание к немцам в Крыму в начале, и рыдания оттого, что на другом конце страны пленные японцы замешали слишком много песка при строительстве дома.

«Мы обязательно будем вместе, ты самый дорогой для меня человек. Что бы с нами ни случилось, главное, что я знаю: мы будем вместе», – так говорит герой рассказа. Как же странно, что первое чувство редко заканчивается долгой, семейной жизнью. Видимо, жизнь учит терять любимых людей. Искренне, откровенно и тонко размышляет о первой любви Нина Турицына.

Есть такой способ проверить, насколько хорошо написано стихотворение: попробовать в нём что-то изменить. Если замена ведёт только к худшему, значит, образ настолько точен, что убери одну букву – и магия рассыпется. В подборке стихотворений «Час раздумий» Николая Керченко именно так – каждое слово выбрано, огранено, отточено.

И солнце – бодрый пилигрим…

Интересная находка-оксюморон в стихотворении «Числом ушедшим мы умны…»:

Сегодня стал знатнейшим нищим…

Стихотворения короткие. Поэт обращается к традиции, классическим образам, упоминая Моцарта и Сальери, Нефертити, Клеопатру, Венеру и Муз.

В номере публикуется продолжение документального романа Галима Хисамова «В отрогах Урала» – о героях-патриотах Башкортостана, талантливых управленцах и предпринимателях, нашедших компромисс между интересами федерального центра и республики в сложные годы становления России после распада СССР.

Из глав, опубликованных в одиннадцатом номере, читатель сможет узнать, какая позиция была у властей Башкортостана при подписании Федеративного договора; о конфликте республиканских и федеральных интересов по разным вопросам, например, о реорганизации колхозов и совхозов; о районе Зилаир и его юрте на выставке.

Но главная нить романа – любовь к родному краю, пожелание ему добра и процветания – раскрыта в главе «Сердце»:

«– Посмотри, как похож на сердце, – удивленно сказал он.

– Что?

– Башкортостан. Ты когда-нибудь видел изображение сердца?».

Мысль, что изображение республики на карте похоже на сердце, а родной край как орган, необходимый для жизни, импонирует и даёт веру, что среди управленцев есть неравнодушные люди, для которых благополучие республики важно, как пульсация собственного сердца.

В начале обзора, рассказывая о поэзии Александра Филиппова, я упоминала о двух публицистических статьях, посвящённых поэту: Игоря Фролова «Первый» и Рустема Вахитова «Я – обычный советский поэт».

Оба материала ценны, на мой взгляд, потому, что написаны людьми лично знакомыми с поэтом. Если Игорь Фролов сохраняет дистанцию, стремясь к обобщению и отстранённой точке зрения, то Рустем Вахитов начинает от первого лица, максимально сокращая дистанцию между собой и поэтом, собой и читателем статьи: «С Александром Павловичем Филипповым я познакомился году в 1995-м».

Очень здорово, что редакция «Бельских просторов» публикует две статьи, посвящённые одной личности. Читателю предоставляется возможность составить более полное представление о нём.

Например, Игорь Фролов пишет: «Он был веселым человеком, его пушкински острые эпиграммы расходились по творческой среде и были так популярны, что порой теряли авторство, становились народными».

Рустем Вахитов дополняет: «Александр Павлович тоже не был записным «вечным оппозиционером», зря на рожон не лез, но если дело касалось принципиальных вопросов, вставал без страха… Меня до сих пор эта черта в нём восхищает и подкупает».

И так во всём – нет мыслей-дублёров, только мысли-дополнения.

В рубрике «Литературоведение» статья Аллы Новиковой-Строгановой «Чтоб был евангельский закон. К 230-летию П.А. Вяземского» – исследование творчества и судьбы талантливого русского поэта, к сожалению, неоценённого ни его современниками, ни нашими, но зато воспеваемого лучшим другом – Александром Сергеевичем Пушкиным. Автор цитирует произведения Вяземского, его переписку с Пушкиным.

Роман Марр в статье «Добрая память на века» рассказывает об известной меценатке Ирине Ивановне Бекетовой – дочери основателей горно-металлургических предприятий. Исторические факты перемежаются легендами и анекдотами. Статья познавательная: из неё читатель сможет узнать о становлении горнозаводских предприятий в Российской империи, о моде на благотворительность, о значении меценатства в Отечественной войне с Наполеоном, о тонкостях заключения выгодных браков и участия в них императрицы Екатерины II.

Юрий Горюхин публикует записки путешественника «Из Башкирии в Лапландию». Дружеское лёгкое повествование поможет читателю сориентироваться в достопримечательностях Мурманска, Териберки и заповедниках. Автор подскажет, какой тактики придерживаться, чтобы сфотографировать китов, какие документы не забыть, когда выходишь в открытое море, как выглядит место подземного взрыва атомной бомбы и как переезжать горные реки вброд. К повествованию прилагаются цветные фотографии. Советы Юрия Горюхина, на мой взгляд, очень практичные и пригодятся путешественнику, планирующему отправиться в Лапландию.

Алексей Чугунов критично рассказывает об историческом сериале «Собор» в статье «Лубочные сказки в сериале «Собор». Автор подвергает сомнению не только технические решения сериала (например, контрастность цвета) и сюжет, но и находит ляпы: зимние битвы стали летними, оружие не из той эпохи, неуместные костюмы и многое другое. Содержательный, обоснованный обзор сериала.

Интервью Юрия Татаренко с писателем Денисом Драгунским называется «Лайнер таланта». В беседе виден не только талант респондента, но и интервьюера, вот примеры нестандартных вопросов: «Была ли у вас в детстве копилка?», «В каком возрасте вы впервые заработали свои первые деньги? Помните ли, на что их потратили?», «Если предположить, что мать предательства – трусость, то кто отец?».

Интервью – сложный жанр. Успех не только в ответах и личности респондента, но и правильных вопросах – глубоких, но при этом корректных, позволяющих раскрыться респонденту, но не нарушить его личные границы.

Владимир Чакин в одноимённом «Рейтинге», как всегда, демонстрирует самобытную точку зрения на произведения, которая прослеживается уже в подборе книг и авторов. В обзоре книги известных писателей и незаслуженно забытых: «Псалом» Ф. Горенштейна, «Палисандрия» Саши Соколова, «Турдейская Манон Леско» Всеволода Петрова, «Черновик чувств» А. Белинкова, «Олимп иллюзий» А. Бычкова.

Владимир Чакин представляется опытным и авторитетным критиком, а его доводы о том, что стоит читать, а что нет, убедительны и обоснованы.

В «Классном журнале» – приложении для юных читателей публикуется стихотворение «Не так» – классика детской литературы Самуила Яковлевича Маршака.

Опубликованы работы трёх финалистов конкурса «Бабушкин сундучок: история одной вещи».

Глеб Коновалов (11 лет) в рассказе «Ножницы» пишет об удивительном свойстве предметов теряться, а потом появляться вновь. Юный автор тяготеет к размышлениям и обобщению: рассказ о дедушкиных ножницах предваряет абзац о жизни вещей.

Первоклассник Алексей Кузнецов сочинил весёлое стихотворение «У бабушки в гостях» о семи слонах на полке, кружевных салфетках, часах с кукушкой.

Милана Саяпова – ученица 4 класса – написала о старинном утюге, который накаливается от углей в рассказе «Старинный утюг».

Завершает номер класс-ворд «38 попугаев Григория Остера».

«Бельские просторы» в целом и одиннадцатый номер в частности импонирует искренностью прозы, музыкальностью поэзии, основательностью литературоведения и краеведения, смелостью обзоров кино и книг и стремлением быть полезным читателю: давать пищу для размышлений и помогать в поиске ответов на вопросы современного человека.

495