«Подъем» № 9, 2021

Чем бы дитя не тешилось...

(о журнале «Подъем» № 9, 2021)

Значительную часть в журнале «Подъем», как правило, занимают поэтические подборки. Первый осенний номер не стал исключением. Да и когда как не после веселого лета поэтам – поющим стрекозам – осматриваться по сторонам, готовиться к зимовке и рефлексировать? Впрочем, сентябрьскую тоску разделяют далеко не все авторы. Всех поэтов выпуска условно можно разделить на оптимистов и пессимистов, которые оглядываются на прошлое и изучают современный мир по разным причинам.

Оно и понятно: во второй половине жизни (а молодых поэтов в «Подъеме» отчего-то нет) любая акцентуация характера усиливается в несколько раз. Отсюда и настроенческий контраст при общей схожести тем – воспоминания о близких и детстве, беседы с Богом, наблюдения за природой, беспокойство о спасении собственной души. К слову, при такой масштабности мыслей лирического героя становится ясно, почему у авторов «Подъема» так мало диалога с актуальной поэзией и обращения к опыту литературы XXI века. Поэтам попросту некогда: эмоции захлестывают, подстегиваемые ощущением, что можно не успеть с исповедью. Или с проповедью.

Подборки Виктории Можаевой и Елены Осминкиной («Родительская суббота» и «Рябиновые бусы») переплетаются между собой женской упаднической интонацией. Лирические героини смиренно вопрошают у судьбы, сколько еще жизни отведено им, а сколько – их любимой Родине. А вот лирической героине из подборки Дианы Кан («На осеннем сквозняке») не занимать смелости и дерзости. В этой весьма топонимичной поэзии нет места сомнениям о прошлом или переживаниям о неизбежной кончине. Через тесную связь с природой в стихах протянуты фольклорные казачьи мотивы. Впрочем, не всегда верится, что образ мыслей и поведение героини есть достойное наследие предков, а не показное панибратство, скрывающее ее страх и неуверенность.

Стихи Ивана Русанова тоже обращены вовне, к миру вокруг. Лирический герой звучит в них тише поэтесс, но уверенно. Оказывается, чтобы рассказать о боли, необязательно драматично заламывать руки. Здесь также присутствует и мистическая составляющая – недаром подборка называется «Полна теней и шорохов долина». А вот тексты Валентина Нервина не просто откликаются на окружающее, а взаимодействуют с нашим культурным кодом, изобилуя упоминаниями других поэтов, будь то Есенин или Мандельштам. В этом смысле стихи из подборки «Между небом и рекой» как раз ближе к небу, т.е. к его обитателям.

Заканчивается поэтический раздел противоположными по мироощущению стихами Валерия Сухова и Владимира Емельяненко. В первом случае («Треугольный парус из бумаги») – жизнь человека представлена как череда сражений не столько с врагами из плоти и крови, сколько с нависшей над землей смертью. Лирический же герой Емельяненко («Ластится к ногам ковыль») более оптимистичен, ведь он ориентирован не на кратковременность человеческого бытия, а на вечную жизнь природы.

Главным текстом номера по праву можно назвать повесть Джорджа Макдональда «Карачун» в переводе Риммы Лютой. «Карачун» – британская (шотландская) сказка XIX века, повествующая о многолетней битве между людьми и феями. Удивительно, что феи в этой мифологии представлены не как нежные и хрупкие существа, а как создания мстительные, вредные и изобретательные по части отравления человеческой жизни и превращения ее в ад. Впрочем, у фей есть определенные причины вести себя так, ведь они по сути ежедневно борются за выживание. Волшебный мир Макдональда – это пространство взросления всех героев, но здесь нашлось место и для шалостей их внутреннего ребенка. «Карачун» – история о мужестве, любви и постоянной мечте о счастье.

Под стать обманчивым и хитрым феям из сказочного фэнтези – героини рассказов Виктора Перегудова из прозаической подборки «В густых садах любви». Создаваемый в текстах сад, действительно, держится на любви, но далеко не на райской. В этом саду много сорняков, коими являются всяческие женские манипуляции и мужские недосказанности. Местами кажется, что автор создает пугающе патриархальные по современным меркам и даже абсурдные продолжения советских мелодраматических фильмов. Это «Ирония судьбы» и «Москва слезам не верит», которые сегодня многими кинокритиками рассматриваются как сюжеты токсичной любви и абьюзивных отношений.

А вот в центре текстов Виталия Малькова и Александра Мальцева – никакие не обольстительницы, а простые русские мужчины советской и российской закалки. Но и вокруг них много опасных фей, жаждущих если не чудодейственного напитка, то денег, как это происходит в случае с семьей внучки ветерана Тимофеича из повести «Тимофеич и Смерть». Идейная нить повести проста – герой осознает, как тяжело приходится ему в капиталистическом обществе потребления, и по сути смиряется с необходимостью скорого ухода. Однако костлявая старуха в балахоне дает ему еще немного времени для завершения одного важного и доброго дела.

Рассказ Мальцева «Непутевый» построен на диалогах двух мужчин, одного из которых, с одной стороны, можно простодушно назвать юродивым. Но если приглядеться, то за внешней грубостью скрывается не только уже упомянутый в этом обзоре культурный код, но и вся душа России. Витька – такой же персонаж не из нашего жестокого современного мира (или даже вне него), как и Тимофеич. Впрочем, смерти эти нюансы, к сожалению, безразличны.

Осмысляя творческое наследие прошлого, журнал «Подъем» старается не потерять теплого взгляда на родные таланты. В осеннем выпуске можно встретить главы из новой книги воспоминаний «Срок твой земной» Виктора Будакова – воронежского прозаика, публициста и поэта. Расположенные в хронологическом порядке заметки, который автор вел всю жизнь, отсылают нас к разным уголкам на планете: от села Нижний Карабут до Украины и Румынии.

Впрочем, не только Воронеж богат одаренными людьми. Из сентябрьского «Подъема» читатель может узнать о жизни и творчестве православного писателя и представителя деревенской прозы – Владимира Крупина. Свои размышления о нем в статье «Хранитель живой воды» (отсылка к, пожалуй, самой известной повести автора, по которой был снят фильм) представляет Эдуард Анашкин. Также в номере – текст Сергея Шулакова об актере и режиссере Николае Бурляеве и материал Алексея Кондратенко о Леониде Андрееве – писателе Серебряного века. В свою очередь, Надежда Мирошниченко пунктирно рассказывает о стихах Андрея Попова, делая акцент на отношениях поэта с Богом.

От конкретных людей – к конкретным текстам. Михаил Хлебников размышляет о романе «Истребитель» Дмитрия Быкова. В небольшой рецензии есть как вполне разумные апелляции к умению писателя проводить фактчекинг, так и довольно агрессивные саркастические выпады в сторону общего авторского стиля и критического сообщества, высоко оценившего книгу. Достается в тексте, таким образом, даже Галине Юзефович. Но, пожалуй, наибольшие вопросы вызывает претензия к тому, что Дмитрий Быков отделяет созданные образы от реальных прототипов. Ведь понятно, что при внешнем совпадении биографических деталей, изученных Хлебниковым в «Википедии», писатель вкладывает свои идеи в мотивацию персонажей и их эмоциональные переживания. По крайней мере, такое признание выглядит честным жестом, в отличие от поведения многих отечественных сценаристов и режиссеров, создающих сегодня художественные фильмы «на документальной основе». И самое удивительное, что спустя несколько абзацев Михаил Хлебников уже забывает об этом высказывании Быкова, говоря о некоем «вопросе этического толка». Какие же могут быть претензии к собирательным образам, о которых упоминается еще в предисловии? Ведь речь тут как раз не о «живых людях, у которых были дети, родственники...».

Андрей Авраменков исследует в сентябрьском выпуске «Подъема» тему Донбасса в произведениях авторов воронежского журнала. Вернее, пытается исследовать, поскольку, кажется, вычленять какие-то литературные тенденции на столь маленькой выборке несолидно. Впрочем, было бы очень интересно посмотреть, каким Донбасс видится российским прозаикам и поэтам вообще, а не только на страницах «Подъема». И уже совсем обидно, что заканчивается статья совершенно бессмысленным и бесполезным выводом о том, что донбасская тема «получила весомое развитие» у воронежских писателей, но «не занимает главенствующей позиции, как, например, у луганских и донецких авторов»...

Заканчивается девятый номер журнала статьей Катерины Беды «Поиски Тмутаракани». Автор делится с нами важностью книги Петра Ткаченко, в которой предлагается новое прочтение «Слова о полку Игореве». К сожалению, о самой книге мы узнаем из материала «Подъема» не очень много (разве только то, что это «литературно-критическая повесть»), так как акцент в тексте смещен на доказательства необходимости рассмотрения «Слова» с позиции не язычества, а христианства. Впрочем, статья вызывает желание ознакомиться с книгой, а значит, цель выполнена.

ЧИТАТЬ ЖУРНАЛ

Pechorin.net приглашает редакции обозреваемых журналов и героев обзоров (авторов стихов, прозы, публицистики) к дискуссии. Если вы хотите поблагодарить критиков, вступить в спор или иным способом прокомментировать обзор, присылайте свои письма нам на почту: info@pechorin.net, и мы дополним обзоры.

Хотите стать автором обзоров проекта «Русский академический журнал»? Предложите проекту сотрудничество, прислав биографию и ссылки на свои статьи на почту: info@pechorin.net.

782