Любовь и кровь. Андрей Воронцов о стихотворениях Дениса Соловьева

Любовь и кровь

Андрей Воронцов о стихотворениях Дениса Соловьева

Стихотворения Дениса Соловьева – типичная любовная лирика. В общем-то, это тавтология – «любовная лирика» (найдите, как говорится, нелюбовную), но в данном случае термин оправдан, потому что у Д. Соловьева нет, по сути, никакой другой лирики, − пейзажной, скажем, философской или гражданской. Всепоглощающая любовь к женщине – вот что движет автором и его лирическим героем. И, если мы и встретим в этих стихах философские мотивы, то они прямо связаны с любовными переживаниями:

Что тут же, в следующей же строфе, подтверждается финалом стихотворения:

Еще более определенно отношения лирического героя с Богом выражены в финале стихотворения «Кустурица»:

Ну, а если нет, то Господу, как я понимаю, придется потерпеть.

Растворенность в любовном чувстве требует сильных слов, и автор активно к ним прибегает: «полураспад», «палладий», «неизбывающая мука», «казнь», «боль», «меч центуриона» (отказ героини) и даже «абсцесс».

Ну, что ж, вот и Маяковский писал:

Вы думаете, это эмоциональная политическая лирика? Ничего подобного, это любовное стихотворение 1916 года, продиктованное исключительно чувством ревности, которое вызвали в авторе слова лирической героини о другом мужчине:

вино на ладони ночного столика».

И всё, понеслось! –

Можно, конечно, не согласиться с лирическим героем насчет «изнасилую» и «плюну», да и «око за око» выходит странное (может, лучше было бы разобраться с совратителем?), но очевидно одно: независимо от этической составляющей стихотворения, поэт употребляет не просто сильные, но и незатертые слова.

Д. Соловьев тоже к ним стремится, но в духе пресловутого «любовь − кровь». Взять хотя бы упомянутый «абсцесс» из стихотворения «Меч центуриона» («Ты мой абсцесс»). Однако не уверен, что автор точно представляет значение этого слова, а именно: «гнойное воспаление тканей с их расплавлением и образованием гнойной полости». Странный, согласитесь, образ по отношению к любимой женщине, пусть даже она и сказала герою «нет». Ведь фактически говорит любимой «в сердце своем»: «Ты гнойная полость!». А потом руки ей целует. И она ему.

Мы, писатели, работаем со словами, это наш главный инструмент, но мы не можем писать исключительно выражениями, что стихийно пришли нам в голову под влиянием эмоций, наша задача заключается еще и в отборе слов. С этим пока у Д. Соловьева слабовато. В стихотворении «Полураспад» читаем: «Мой близкий край последних стадий». Масло масленое какое-то получается: либо уж «близкий край», либо «последние стадии». Здесь же:

Застывшее на пол пути.

Ну, во-первых не «на пол пути», а «на полпути», а, во-вторых, если сердце на полпути «застыло», то человек уже умер. Ему уже не придется «срываться в такт из подреберья». Кстати, и «срываться в такт» − совершенный оксюморон. Такт есть упорядоченный ритм, как раз из него-то и срываются.

В стихотворении «Город-сад» читаем:

Мой нежный, утренний цветок.

Как я понял, «краешком наискосок» по сердцу героя должна пройтись лирическая героиня, но отчего же тогда она и «поранилась»? Это не описка, объект травмы подтвержден в следующей строфе: «Поранься острою разлукой».

Учитесь у классиков любовной лирики, что тут можно сказать! У Блока, например:

В сердце – острый французский каблук!

А вот еще, из этого же стихотворения Д. Соловьева:

Они, ведь, знают кто, когда.

Досконально про «кто, когда» даже ФСБ не всегда знает, а откуда же знать и́вам? Может быть, лишь в смысле: «мне сверху видно всё, ты так и знай»?

Стихотворение «Кустурица»:

А я Кустурица твоих желаний...

Сравнение лирического героя с Кустурицей более-менее понятно, а вот сравнение героини с кинотрофеем «Оскар» вызывает лишь вопросы. Даже наделив «Оскара» сознанием, мы не сможем допустить, что он «желает» Кустурицу или каких-нибудь других режиссеров, напротив, это они желают «Оскара», причем иные до беспамятства.

Вот только всё не подвернется случай.

Про «Титаник» − неплохо, а про выбор героев как-то размазано. Чего они выбрали-то? Да еще «давно»? Потерю «живучести»? Тогда сравнение с «Титаником» едва ли оправданно: он-то не ждал случая пойти на дно, его, можно сказать, никто и не спрашивал.

Из подборки Д. Соловьева ясно, что он еще делает в поэзии первые шаги (не в смысле количества написанного, а в смысле пройденного художественного расстояния). Предпосылки для того, чтобы писать хорошие стихи, у него есть. Например, некоторые его метафоры показались мне удачными: «Присев к плетню, как конокрад», или: «И провода роняют капли, как смс». Но только этого мало. Как писал уже упомянутый мною Маяковский:

словесной руды.

У Дениса Соловьева, на мой взгляд, пока не дошло до радия, он еще не разобрался со словесной рудой. Пожелаем ему успешных поисков, если он решит связать свою жизнь с поэзией!

Андрей Воронцов: личная страница.

Соловьёв Денис Александрович родился в Праге, в семье военнослужащего, в 1975 году. Среднюю школу окончил в Белоруссии. После прохождения военной службы переехал в Краснодарский край. Образование высшее. Свои первые стихотворения пробует писать в юном возрасте в качестве автора текстов музыкального коллектива «ЦТ», одним из членов которого являлся известный шоумен, резидент Comedy Club, Вадим Павлович Галыгин. Долгое время поэзия для Дениса Александровича являлась лишь увлечением. Однако, в 2022 году он выпустил книгу под названием «Мальвине» (ISBN 978-5-6047358-3-1). Данное произведение – история о любви двух людей, жизни которых давно устоялись, и обстоятельства не позволяют им быть вместе, они вынуждены расстаться, но память не отпускает. Поскольку книга имеет определённую сюжетную линию, произведения имеют чётко выраженную лирическую направленность.