«Юность» № 2 (782), 2021

Путешествие в мир фэнтези

(о журнале «Юность» № 2 (782), 2021)

Тема февральского номера журнала «Юность» — жанровая литература. Номер наполнен фэнтезийными, фантастическими, мистическими и хорор-рассказами. Место привычной бытовухи в нем занимает дух приключений, ужас и удивление перед неизведанными мирами.

Часть произведений написана молодыми авторами – участниками семинаров форума «Таврида». Во многом молодые писатели оказываются куда интереснее своих старших титулованных коллег – и о первой части номера, непосредственно представляющей жанровую литературу, хочется поговорить подробнее. Также в февральском выпуске представлены работы финалистов литературного конкурса фантастики памяти Михаила Успенского – очень тонкие, разноплановые тексты.

Фэнтезийный рассказ Полины Жандармовой «Кровь Аранеев» открывает перед нами вселенную, населенную урбами, путешествующими между мирами, древними аранеями и людьми. Урб Дейв Кит одержим загадкой Артефакта, который позволил бы ему самостоятельно открывать порталы между мирами. И вот, казалось бы, в конце героя губит его чрезмерная жажда власти, обладания великим секретом... Но все происходящее оказывается сном – банальное и разочаровывающее читателя разрешение истории.

В рассказе «Мечта Лени» Бесс Велиаль появляется тема двоемирия. Главный герой, одиннадцатилетний мальчик Леня, живет в «личном аду»: брат его нещадно лупит, бессильная мать не в силах защитить, а отцу, уставившемуся в телек, в общем-то все равно, что происходит вокруг. При этом рядом с ним существует мир Мечтателей – веселых всесильных существ. Их частью когда-то был и его брат Андрей, но Мечтатели предали его – и Андрей «разбил свою мечту».

Лене суждено быть Мечтателем, но получив возможность проходить сквозь стены, он не идет за ними. Герой, загнанный несчастный мальчик, желает только одного: чтобы все исчезли – и семья, и Мечтатели, на которых он так не похож. И призрачная оболочка становится осуществившейся «мечтой» Лени, успевшего так рано устать от этого мира.

Ответственности создателя за свое изобретение посвящен рассказ Людмилы Пороховой «Контрольная точка», в котором герой, Лев Эллер, обвиняет сам себя в изобретении вечной жизни.

«Цифровой человек» Андрея Нечаева рассказывает о профессоре Вагнере, обретшем после смерти цифровое бессмертие. Но в эту историю о взаимоотношении мозга и нейросети неожиданно вплетают корпоративные интриги...

Монстры появляются в рассказах «Семейное дело» Дарьи Сницарь и в «Пассажире» Галии Трушечкиной: только в первом случае – это чудовище из керчинского подземелья, а во втором – существо наподобие Чужого, занимающее тело своей жертвы.

Подборку финалистов конкурса имени Успенского открывает рассказ «Культурное вымирание» Максима Тихомирова – фантасмагорическая история вытеснения российской семьи инопланетянами.

Земляне наладили контакты с представителями Галактического совета по делам коренного населения планет – и те приняли решение «сохранять культурный багаж» жителей Земли. На деле это значит отстранить людей от любой деятельности и превратить их в бесполезных существ, созидающих свою «идентичность». Замене подлежат даже домохозяйки и детсадовцы:

«Рты на детских личиках пухлых коротышек были перемазаны землей, а маленькие челюсти сосредоточенно работали, явно занятые пережевыванием песочных пирожков и грязевых куличей. Пустые глаза внимательно следили за людьми. Кошкин почувствовал, как вдоль позвоночника пробежал ледяной паучок».

Рассказ Тихомирова одновременно о колониализме (в тексте фигурирует сравнение с коренными американцами, почти истребленными «пришельцами» из Старого света) и о человеческой субъектности, важности своего места в мире. Не зря в конце семья Кошкиных принимает решение отправиться волонтерами на Глизе-XXIII, где тоже «культурное вымирание». Раз людей заменили инопланетяне на их родной планете, то они заменят инопланетян – на чужой.

Рассказы «Последняя бабушка» Марины Беляевой и «Пастбище» Татьяны Чурус проникнуты символизмом. У Чурус старики, чувствуя приближение смерти, бегут к стадам и превращаются в травоядных животных – коров или овец, тем самым воссоединяясь с природой. Марина Беляева пишет о материнстве. В мире ее рассказа женщины становятся рожденицами – их закапывают в землю и из их тел прорастают бутоны, из которых появляется младенцы. Беляева метафорически изображает родовые муки и пишет о вечном бремени материнства, от которого сбежала героиня рассказа, «последняя бабушка» Альбара.

В «Горячей воде» Петр Гаврилин осмысляет возможность путешествий во времени. Правда, детективная линия рассказа сводится к клише – оказывает, знаки герою посылает не тайный враг, а он сам из будущего.

Хорор Павла Виноградова «Принцесса воронов» – это жуткая и жутко красивая история пост-мортем фотографа. Обычай фотографировать недавно умерших людей (а особенно детей) был очень распространен в конце XIX века. Детская смертность была так высока в Викторианскую эпоху, что подобные снимки часто были единственными портретами наследников, оставшимися на память родителям.

Именно такое искусство избрал герой рассказа. Он находит особое удовольствие в придании трупам живого вида и усаживании их в причудливые позы.

«Профаны с отвращением относятся к моей работе, что говорит лишь об их дремучем невежестве. Фактически я исполняю роль доброго волшебника, даже бога, воскрешая для людей их покойников. Глядя на живого-здорового отпрыска на фотокарточке, сделанной после смерти дорогого мальчика, они в глубине души уверяются, что на самом деле он жив, просто куда-то спрятался, но скоро придет и займет свое место в счастливом доме».

Но для реализации творческого потенциала герою мало заказов от клиентов – и он сам начинает охотиться за еще живыми «моделями». В конце концов его страсть выливается в желание создать «Принцессу воронов», прекрасную девушку, чье лицо наполовину изъедено воронами...

Поэтическая подборка номера представлена лишь несколькими именами, среди которых выделяется Александр Иличевский с его «Стеклянными башнями» — то ли поэмой, то ли длинным стихотворением. Это ретроспекция, путешествие одновременно в детство – к медсестре Наде и совхозным коням, и в далекую Иудейскую пустыню.

В фантастическом пространстве номера как реалистичная оплеуха звучит киноповесть Ярославы Пулинович и Романа Сенчина «Невозможность». На мой взгляд, важнейшее произведение номера, несмотря на нереалистичную направленность выпуска.

В Советском Союзе «киноповестями» (жанром, синтезирующим литературную психологичность и кинематографическое движение) называли огромное количество фильмов, в первую очередь 1950–1970-х годов. Пулинович и Сенчин актуализируют подзабытый жанр и разворачивают на его основе драму родителей больной дочери.

Варя страдает шизофренией – ей двадцать три, но ее развитие остановилось где-то в возрасте пяти лет, но это нам скажут потом, для начала давая неопределенное «ей может быть и двенадцать, и двадцать». Ее родители – Ира и Андрей – давно не живут вместе, но создают иллюзии семьи, чтобы дочке было не так тяжело. У Андрея давно второй брак – жена Дашка и сын Антон. Ира тоже тяготится Варей – у нее есть любовник с серьезными намерениями Михаил Анатольевич.

Ира и Андрей любят свою дочь, но одновременно хотят нормальной жизни, которая невозможна с больной дочерью, у которой нет надежды на выздоровление. «Значит, это ваш крест», – замечает батюшка в ответ на жалобы Иры. Герои обречены на «невозможность» счастья и помочь им могут разве что фантастические технологии из других рассказов номера.

ЧИТАТЬ ЖУРНАЛ

Pechorin.net приглашает редакции обозреваемых журналов и героев обзоров (авторов стихов, прозы, публицистики) к дискуссии. Если вы хотите поблагодарить критиков, вступить в спор или иным способом прокомментировать обзор, присылайте свои письма нам на почту: info@pechorin.net, и мы дополним обзоры.

Хотите стать автором обзоров проекта «Русский академический журнал»? Предложите проекту сотрудничество, прислав биографию и ссылки на свои статьи на почту: info@pechorin.net.

1138