«Сибирские огни» № 9, 2022

Баланс интересного и полезного

Девятый номер «Сибирских огней» за 2022 год собрал опытных поэтов, прозаиков, публицистов и драматургов. Все авторы номера уже публиковались, а некоторые издали книги. Общее настроение прозы и публицистики шукшинское. И не только потому, что один из разделов посвящён Василию Шукшину – студенту ВГИКа. А потому, что проза, публицистика и поэзия не даёт читателю отрезвляющих пощёчин, она, как шукшинские рассказы предлагает присесть вместе на завалинку (лавочку, в кресло), накидывает пиджак на плечи, чтобы не замёрз читатель, и предлагает поговорить по душам, не агитируя за какую-нибудь сторону или идею, а ведёт диалог на равных.

Повесть Натальи Коротковой «Своя колея» представляет читателю искреннего, молодого, чистого душой героя – автомеханика Юрку из провинциального городка.

Основной конфликт героя – внутренний: уезжать из провинции в Москву или нет. В перипетиях сюжета герой переоценивает работу, дружбу, любовь, отношение к малой родине.

Находка автора в изображении черты личности Юрки – умение сострадать без брезгливости – отношения с местным бездомным алкоголиком. Именно этот второстепенный персонаж в своей речи метафорически передаёт основную мысль повести: «Вон, – он махнул головой в сторону завода, – маневровый наш... Всю жизнь по одной и той же узкоколейке ходит. И никакая другая дорога, с нормальной колеей, ему не подойдет. Потому как ширина колеи только под него заточена. Нестандартная ширина! – Тимоха назидательно поднял палец. – Вот и у человека так же».

Герои разговаривают, как им подобает, используя сниженную лексику: сленг, жаргон, просторечие. Переходит такая лексика и в авторскую речь.

Писательница убедительно воссоздаёт мир бездомных, склонных к алкоголизму людей, правдоподобно изображает работу в автосервисе.

Подборка стихотворений Владимира Светлосанова «Лестница в море» – жизнеутверждающая. Воздействуя на читателя пейзажной лирикой, открывая для него виды Италии, Греции, Крыма, поэт показывает истинную красоту. Красоту в простоте и скромности. Наверно, хоть раз по возвращении с морских парадных курортов, испытываешь недоумение, чем же так красива растрёпанная, скромная природа средней полосы России? Чем же так привлекательны простоволосые берёзы и ивовые кусты? Если читателю приходили в голову такие мысли хоть раз, то он резонирует с поэзией Владимира Светлосанова.

Люблю Средиземное море…

Рассказ «Очи черные» Романа Горепёкина – история внутри истории. Начинается рассказ с диалога двух приятелей-соседей на тему национальности. Один друг просит другого рассказать про его бабушку – армянку Мариэтту. Главный герой соглашается, но при условии, что сосед потом будет петь «Очи чёрные», пока сам рассказчик Жора не скажет: «Довольно!».

И я скажу, что там такая бабушка, такая история женской доли, что спеть «Очи чёрные» как вознаграждение за рассказ – небольшая плата. Жора пересказывает жизнь бабушки в хронологическом порядке, начиная с юности, которая пришлась на революцию 1917 года, заканчивая её смертью в преклонном возрасте. Рассказ пронизан духом свободы, «кубанской казацкой вольницей», а героиня достойна быть воспетой в книгах.

Язык повествования литературный с оборотами, характерными для книжной речи.

В статье о Шукшине в этом номере будет написано, что Василий Макарович имел дар приковывать к себе внимание людей, изображая простейшие действия, например, работу косаря.

Поэзия Екатерины Малофеевой тоже притягивает внимание читателя искренностью («Пожалей меня, неумелую…»), напевными народными мотивами, повторами, сильной долей последнего слова в строке.

на блесну.

В каждом стихотворении поэтесса любуется человеком, показывает его красоту и беззащитность.

Рассказ «Волшебник» Сергея Владимирова цепляет с первых строк, начинаясь с вопроса – то ли риторического, то ли мельком услышанного в диалоге двух людей. Герои – парень двадцати лет и девушка-студентка, её возраст не определён, но, вероятно, ей меньше двадцати.

Рассказ построен на противопоставлении героев: инфантильного, но добродушного парня, и чуть развязной, предприимчивой, не по годам взрослой девушки.

Но он выходит далеко за рамки столкновения двух характеров. Он перерастает в столкновение двух миров. Мира спокойствия, сытости, жизни и мира беды, войны, смерти.

Герои объёмны – есть за что их уважать, и есть о чём подосадовать. И хочется, чтобы один повзрослел, а второй ещё немного насладился юностью, но судьба распорядилась иначе, и волшебство не поможет, как бы ни хотелось.

Ёмкие и точные образы в стихотворениях Ольги Поляниной из подборки «Та птица, что поёт…» о весе слова, о цензуре или самоцензуре, о тютчевском «мысль изречённая есть ложь»:

Как у двойных открыток.

О праве на жизнь любого существа, даже цветка с магическими пятью лепестками; о недопустимости лишить жизни другое существо ради своего желания:

Я отступлюсь, не сорву.

А также стихотворения о месте в роду предков, библейские мотивы и о честности перед собой.

Пьеса Наталии Дмитриевой «Г+Т+Н = ДОМ» о Доме с часами в Новосибирске, одном из символов города.

Дом в пьесе – действующее лицо. На заседании совета он должен доказать свою культурную историческую ценность. Дому помогают свидетели, защитники, судят его скептические чиновники: «Итак, вы были построены с 1932 по 1934 год – по заказу Крайснабсбыта. Проживаете по адресу Красный проспект, 11. Ваши родители – архитектор Борис Гордеев и его проектная группа, в состав которой вошел его однокурсник и родственник Сергей Тургенев и инженер Николай Никитин. Никитин – это тот самый, что спроектировал Останкинскую телебашню и монумент «Родина-мать» в Волгограде? Верно?».

По задумке драматурга свидетели, показывая презентацию (или фильм), рассказывают об истории дома, об архитекторах и конструктивизме.

Пьеса очень содержательна. Занимательное краеведение. Или драматургическое краеведение. А то, что Останкинскую башню, монумент «Родина-мать» в Волгограде и Дом с часами в Новосибирске спроектировал один и тот же человек, – один из немногих фактов, раскрываемых в пьесе.

В разделе «Литературный архив» окончание романа Николая Анова «Азия». Начало опубликовано в предыдущем номере журнала.

Стилистика романа лаконичная, репортажная, сцены часто сменяют друг друга, показывая перипетии сюжета. На некоторых событиях автор останавливается подробно, некоторые будто на перемотке, как в «Будденброках» Томаса Манна.

Место действия, судя по упоминанию некоторых географических названий, нынешний Кыргызстан. Время действия – период становления советской власти в республике.

В разделе «Очерк и публицистика» замечательный, интеллектуальный, просто и талантливо поданный материал о жизни Василия Шукшина.

Евгений Попов и Михаил Гундарин написали биографию Шукшина в диалогах. За счёт такой формы и языка повествования, характерного для дружеской беседы, очень легко читается текст и воспринимаются факты из жизни Василия Макаровича.

Но за лёгкой подачей стоит огромный исследовательский труд. Читатель сразу поймёт, что диалоги – не дилетантские, а основательные. Что за каждым словом стоит факт, документ, цитата, воспоминание надёжного источника.

Публикация называется «Шукшин: отличник в роли актёра». Она посвящена студенческим годам Василия Макаровича. Как он учился, сразу ли разглядели в нём талант, какие первые этюды он показывал во ВГИКе, кто были его однокурсники и мастер. Помимо фактов из биографии писателя, актёра, режиссёра читатель узнает много интересного из истории советского кинематографа.

В этом же разделе журнала публикация Владимира Казанцева «Боголюбские» в рамках литературной премии «Иду на грозу».

В статье рассказывается о семье протоиерея Симеона Боголюбского, его родителях, родственниках и детях. Священник жил в Забайкалье и, кроме служения, известен миссионерством, просветительскими идеями, коллекциями минералов и семян, воспитанием в одиночку шестерых детей.

Автор так пишет о личности протоиерея: «Таких людей и раньше называли, и сейчас называют «соль земли русской».

В разделе «Критика. Публицистика» увлекательная статья Татьяны Бурдаковой «Сияющее удивленье…» о последней книге поэта Василия Казанцева «Взлёт».

Татьяна Бурдакова скрупулёзно исследует поэзию Казанцева – ритм, темп, тропы, фигуры, художественный замысел. Соотносит книгу с его предыдущими работами, показывает развитие творчества автора, а также ищет место его работе в ряду великих, сравнивая использование некоторых выразительно-изобразительных форм с Фёдором Ивановичем Тютчевым.

При этом стиль изложения в статье уверенный, но лёгкий, понятный и легко читаемый.

Последний материал номера об изобразительном искусстве. В статье Евгения Прокопова «Странные вещи Евгения Кирьянова» рассказывается об ассамбляже – явлении искусства, являющегося разновидностью коллажа.

Евгений Прокопов показывает развитие творческого пути Евгения Кирьянова, рассказывает о других художниках, работающих в этом направлении, анализирует ценность работ и способ художника высказаться, ищет место Евгения Кирьянова в ряду коллег со всего мира.

Автор опирается не только на знания в искусствоведении, также на законы социологии, психологии, что придаёт статье не только критический обзорный характер, но и в некоторой степени философский.

Например, автор статьи цитирует Сергея Гейченко: «Когда люди уходят, после них остаются вещи. Вещи безмолвно свидетельствуют о самой древней истине – о том, что они долговечнее людей».

На мой взгляд, у команды «Сибирских огней» получился отличный живой девятый номер. Баланс интересного и полезного. Читатель сможет узнать много краеведческих фактов, историю кинематографа, биографии известных людей, попробует разобраться в изобразительном искусстве, а также найдёт неразгаданные (или разгаданные) мной смыслы в прозе и поэзии.

ЧИТАТЬ ЖУРНАЛ

Pechorin.net приглашает редакции обозреваемых журналов и героев обзоров (авторов стихов, прозы, публицистики) к дискуссии. Если вы хотите поблагодарить критиков, вступить в спор или иным способом прокомментировать обзор, присылайте свои письма нам на почту: info@pechorin.net, и мы дополним обзоры.

Хотите стать автором обзоров проекта «Русский академический журнал»? Предложите проекту сотрудничество, прислав биографию и ссылки на свои статьи на почту: info@pechorin.net.

541