«Подъем» № 1, 2021

90 лет журналу «Подъём»

(о журнале «Подъем» № 1, 2021)

Первый номер воронежского журнала «Подъём» за 2021 год — особенный. Он посвящен 90-летию журнала. Благодаря этому прекрасному поводу содержание обогатилось рубрикой «90 лет журналу «Подъём»». В ней собраны уникальные свидетельства современников о том, как шла творческая работа над изданием в разные эпохи.

Скажем сразу: эти заметки имеют не только краеведческую, региональную ценность. Они касаются литературного процесса вообще и адресованы всем, кто интересуется историей издательской и журналистской деятельности советского и постсоветского периода. Здесь имена великих (Мандельштам, Окуджава, Солженицын, Троепольский) соседствуют с именами, ныне забытыми. Мы наблюдаем переплетение литературных судеб в их становлении — и вернее понимаем, каким образом общее литературное поле постепенно делилось на литературу, ставшую канонической, и литературу, не выдержавшую испытания временем. Также мы узнаём, чьими силами будущая классика издавалась и поддерживалась.

В очерке «Три редактора» Евгений Новичихин, бывший ответственный секретарь «Подъёма», с теплом и уважением вспоминает главных редакторов Федора Волохова, Виктора Попова и Ивана Евсеенко. Председатель Воронежского отделения Союза писателей России Иван Щёлоков в эссе «Литературный полюс» рассказывает о современном интернет-бытовании журнала, сравнивая старые и новые читательские практики. Алексей Кондратенко пишет о роли журнала в творческом пути писателя Евгения Горбова — «Литературная дорога началась с «Подъёма»».

Центральное место рубрики отдано роману из дневников и записных книжек «Когда мы были великими» известного российского прозаика, поэта и сценариста Эдуарда Пашнева. Первая и единственная публикация этого яркого текста, к несчастью, сопровождается известием о смерти писателя в Сан-Франциско. Заметки Пашнева о работе в журнале сделаны на склоне лет, но они далеки от официоза и богаты живыми деталями — представляют работу редакции с неформальной стороны. В них чувствуется биение молодости, свободы, воодушевления от участия в «литературной мастерской для работы над словом». Память автора выхватывает из прошлого то анекдот, то лирический эпизод, а то и трагический. Пашнев легко и с улыбкой, мастерски рисует сценки редакционной жизни, внимательно и с любовью вглядывается в авторов и коллег — и какая же богатая галерея персонажей получается в итоге! Невольно вспомнишь «Алмазный мой венец» и подумаешь, что на самом деле название романа Пашнева не так уж и иронично.

К теме литературного процесса примыкает и публикация переписки воронежского писателя Василия Белокрылова с классиком советской литературы Константином Симоновым. Молодой провинциальный журналист и прозаик Василий Белокрылов в 1962 году решает обратиться к Симонову за оценкой своих первых литературных опытов. Симонов не только откликается, не только находит время для оценки рукописи и ее рекомендации издателю — в течение долгих лет он оказывает Белокрылову поддержку. Читает новые произведения, делает замечания, способствует выходу новых книг Белокрылова, поддерживает диалог и даже высылает свои книги, которые невозможно купить в провинции. Опубликованные документы интересны в общем — как отражение механизмов литературной жизни 60-х и 70-х годов XX века и этики, принятой тогда в писательском мире. Сейчас начинающий писатель может дерзнуть и написать своему кумиру в соцсетях, а файл с рукописью переслать за одну секунду. Тогда известные писатели не были так доступны для диалога, и написать кому-то на домашний адрес — это нужно было иметь определенную смелость. Рукописи рассылались, отпечатанные на машинке, а ответов от наставников, редакторов и издателей приходилось ждать подолгу и с волнением. Но, как бы ни отличались две эпохи технически или идейно, мы видим, что в любое время путь начинающего писателя — нелегкий, полный разочарований и надежд, побед и сомнений.

Большинство авторов «Подъёма» как-то связаны с Воронежем и Воронежской областью — родились, учились, работали, жили… Однако правило это не жесткое, и среди авторов мы можем встретить жителей совсем других областей — «от Калининграда до Камчатки». В этом смысле в журнале соблюден хороший баланс: приоритет отдается землякам, но в печать идут только качественные материалы. Чувствуется, что для редакторов гораздо важнее не региональный, а идейный принцип.

У журнала определенно есть своя направленность. Основная тематика никак не заявлена в девизах или подзаголовках, но следует из подборки публикаций. Это жизнь русской деревни на стыке настоящего и прошлого, а также отношение истории и современности в более общем смысле.

Журнал открывается лирическими подборками Николая Алешкова, Сагидаш Зулкарнаевой, Владимира Алейникова, Александра Кобелева, Владимира Макаренкова и Николая Малашича. Стихи соседствуют друг с другом гармонично: перед нами традиционная, внятная лирика, которой чужды эксперименты с формой. Поэты — 1940–1960-х гг. рождения, и их мотивы отчетливо перекликаются в пейзажной и философской лирике. В первую очередь это любовь к своей малой родине и взгляд, обращенный в прошлое, подводящий итоги. Исключение составляет подборка стихов молодого поэта Сергея Рыбкина — его лирический герой пока не подводит итоги, но только начинает искать смыслы. Однако и в его стихотворениях находят отражение любовь к родному краю, диалог с природой.

Проза представлена рассказами современных авторов разного возраста. Герои рассказов — жители маленьких городков и поселков, а два из трех авторов, как и их герои, — и сами сельские жители: неудивительно, что они хорошо владеют фактурой. Уже сам факт такой публикации привлекает внимание: значит, традиция деревенской прозы продолжается. Как и стихи, прозаические подборки объединяет творческий метод — всё это крепкая реалистическая проза. Ольга Волохова погружает читателя в судьбы немолодых героев, достоверно, через внимание к деталям, передавая психологическое состояние своих персонажей. Сергей Чернов в рассказе «Шушуны» касается темы исчезновения деревень: два товарища «нанимаются» тайно поджечь целую улицу пустующих домов, чтобы освободить место некоей новой застройке. Один замечает в окне горящего дома старушку, но второй намерен идти до конца… Тема выбрана серьезная, повествование — напряженное, характеры героев выстроены убедительно. Рассказ Дмитрия Воронина «Клад» — легкий, юмористический, в первую очередь ценен речевыми портретами героев, описанием деревенских быта и нравов.

Жизнь русской деревни отражается и в других материалах номера: Виктор Петров посвящает свой очерк «Подвижник сельской школы» Сергею Александровичу Рачинскому, выдающемуся сельскому учителю дореволюционной эпохи. Петров отмечает: методы Рачинского были настолько эффективны, что им последовали сотни педагогов. И предполагает, что этот опыт можно использовать и в XXI веке — сегодня сельская школа опять нуждается в спасении и поддержке.

Родной край, российская глубинка предстает перед читателем и в рубрике «Искусство». Репродукции картин Владимира Маслова сопровождаются краткой биографией художника, витражиста и пейзажиста, составленной Валентиной Суминой.

Как любой литературный журнал, «Подъём» уделяет внимание и литературоведению. Вячеслав Лютый пишет о переводчике и поэте Юрии Ключникове, о работе не только со словом, но и со смыслами. О том, как переводчику «Бхагаватгиты» и сонетов Шекспира удавалось «переводить художественный мир стихотворения, а не собственно иноязычный текст».

Интересуется «Подъём» и взаимовлиянием жизни и литературы. Валерий Черкесов пишет о встречах с поэтом-фронтовиком Федором Суховым. По словам Сухова, литература помогала пережить тяжелые времена: «мне казалось, что меня не убьют. Втайне, конечно. Потому что пишу стихи». Всю войну поэт не расставался с тетрадкой, куда были переписаны стихи Есенина, Бунина и Ахматовой.

Историк Станислав Хатунцев пишет очерк о генерале Слащёве, который стал прототипом генерала Хлудова из пьесы Михаила Булгакова «Бег».

Валерий Есенков создает беллетризованную биографию Достоевского — качественный, деликатный текст, основанный на глубоком понимании предмета и эпохи. Биография, увы, оказалась незавершенной (автор умер в 2020 году), но она вызывает доверие читателя и потому пробуждает интерес, отсылает к остальным трудам Есенкова, посвященным Тютчеву, Гоголю и др.

Таким образом, на примере одного номера мы видим, что «Подъём» отлично справляется с традиционными функциями литературного журнала: он и площадка для первых публикаций, в том числе молодых авторов и авторов из регионов, и навигатор в литературном мире, и точка доступа к уникальным архивным материалам. При этом особенно ценно следование журнала своему профилю — глубокое внимание к теме русской и российской деревни, связи разных эпох и поколений.

ЧИТАТЬ ЖУРНАЛ

Pechorin.net приглашает редакции обозреваемых журналов и героев обзоров (авторов стихов, прозы, публицистики) к дискуссии. Если вы хотите поблагодарить критиков, вступить в спор или иным способом прокомментировать обзор, присылайте свои письма нам на почту: info@pechorin.net, и мы дополним обзоры.

Хотите стать автором обзоров проекта «Русский академический журнал»? Предложите проекту сотрудничество, прислав биографию и ссылки на свои статьи на почту: info@pechorin.net.

1884