«Юность» № 5 (785), 2021

Противостояние – борьба или диалог?

(о журнале «Юность» № 5 (785), 2021)

Человек и судьба, личность и власть, реальность и вымысел – такие ли это противоположности? Майский номер журнала «Юность» обращён к этому вопросу, объединяющему почти все художественные тексты.

Заглавный рассказ в разделе прозы не случайно занимает своё место. С самых первых строк «Перламутр» Бориса Лейбова вовлекает читателя в происходящее без предупреждения. При этом ориентирование на незнакомой местности проходит гладко: вокруг знакомые персонажи из русских народных сказок, кое-где встречаются исторические подробности с вкраплениями современных реалий, а сюжет закручивается вокруг столь знакомого героя – Ивана. Однако так ли мы его хорошо знаем? Власть имущие легко расстаются с сожалением и смятением, а переступая границы своих прав, они навлекают гнев хаоса – так происходит рассыпание и обновление старых мифов.

Разрушение и пересобирание привычной картины мира продолжается и в «Весёлых похоронах» Игоря Малышева. Будни заслоняют священный трепет перед величиной мироздания, и только смех, искренний и беспощадный, открывает правду о смерти – главный герой переворачивает представление о человеческой трагедии. Ироничный заголовок второго рассказа Малышева намекает на авторскую улыбку, видную сквозь повествование о незадачливом писателе, строящем большие планы.

Когда мечты уводят от реальности, реальность возвращает мечтателя на землю; к галерее таких портретов присоединяется и герой рассказа «Белокаменный гость» Георгия Панкратова. Турист, будучи проездом в столице, превращается в её гостя, смывая с себя налёт торопливости и провинциальности. Он переживает перерождение и сам становится частью белокаменного мегаполиса. Как и в известном «Каменном госте» Пушкина, в жизнь человека вмешивается рок, дарующий или наказывающий.

Надо заметить, что и отказ от амбиций замедляет течение жизни. Героиня повести «Уходи под раскрашенным небом» Елены Тулушевой переживает множество столкновений с чужими судьбами, но тем тяжелее сделать выбор в своей – она хочет рассказать людям о них самих, о человеческой смерти и человеческих правах на неё. Сможет ли она отказаться от этого и остаться на высокой должности в Швейцарии?

И здесь возникает следующий связанный с человеческой судьбой вопрос: стоит ли умирать за чудо? О противостоянии двух друзей-писателей говорит рассказ «Серая радуга» Коли Русского. Под давлением советской власти они совершают невозможное, но ещё раз испытать судьбу дано не каждому.

Поэтическая часть номера объединяет несколько тем, среди которых продолжается диалог человека и мира, частного сознания и общего. Лирическая героиня Анны Ревякиной с теплом вспоминает о Грузии и её дарах, ведёт неспешный диалог с известными деятелями культуры – национальная философия представлена в её поэзии намного шире классических паттернов, а наблюдательность открывает неизведанные, свежие образы и метафоры.

При всей трагедийности противостояния как такового подборка Василия Нацентова смотрится органично, ведь внутренний мир его наблюдающего героя тих и светел. На вопросы лирического героя отвечает либо сама природа, либо время, но в обоих случаях поэтические высказывания Нацентова несут развёрнутый ответ, звучащий стройной музыкальной композицией.

Стихотворения Евгении Мореевой словно подхватывают голос предыдущего автора, однако в собственном ритме. Они мерно и спокойно идут на волнах силлаботоники – достигается первородное состояние статики, невесомости. Торжество лиризма и мелодичности воплощается именно в устремлённости ввысь, готовности воспарить на «тополиных перьях» и подниматься «к новой нашей звезде».

Размышления философского характера сопровождают тексты Алексея Остудина, и ностальгия по ушедшему времени, и обширный культурный слой работают на примирение человека с окружающим миром.

Продолжение прозаической составляющей журнала открывается в разделе «Литературная школа в Переделкине». Тема первого сезона – сон, иллюзия, бред, как предметы изображения – плодотворно раскрывается в представленных текстах.

«Небо Амет-хана» Шевкета Кешфидинова повествует о земном и неземном притяжении. Главный герой пренебрегает своим состоянием ради всеобщего блага, однако физика перестаёт подчиняться ему, обладающему таким властным именем.

Название следующего рассказа – «Анфиса» – становится внесценическим элементом, как будто оболочка текста превращается в мираж, к которому устремляется главный герой. Александр Калиниченко умело заворачивает сюжет в тройную действительность, предлагая читателю самому выбрать, как относиться к героям.

Мир с размытыми границами между сном и явью в «Елене Прекрасной» загадочен и вместе с этим ясен. Екатерина Литта освещает болезненную во многих отношениях тему женской красоты и общественного мнения, на зеркале художественного текста отображает несовершенства этого мира.

Живописный и грустный, словно выполненный в палитре фламандских мастеров, рассказ «Проездом в Брюгге» Екатерины Мордовской наводит на размышления о бренности человека, о крохотности его желаний и величии божьего промысла. Сквозь повествование словно тянется нить предсказаний, а в конце героя ждёт встреча с Пресвятой Девой.

Сразу два следующих рассказа, «Номинант» Лии Барабановой и «Выписка» Лолы Кабановой, перекликаются с ироничной прозой Игоря Малышева, вращаемые вокруг смерти единичного человека. Если в первом из них читатель собирает по пути намёки и предпосылки, то во втором – сталкивается со стремительным вихрем, обдающим абсурдизмом в хармсовских традициях.

Островком безопасности в потоке речи оказывается монолог от лица музыкального инструмента. «Фортепиано» Максима Привезенцева погружает в тишину, и внимание приковывают тихие звуки клавиш, рассуждений о разразившейся «мистерии». Однако внешний мир врывается в виде службы судебных приставов в тихую заводь, увлекая за собой читательские души.

И вот перед нами «Дневник сталкера», где Нонна Гудиева обрисовывает почти фантастическую, немного пугающую реальность. Перерождение героя в кота не умиляет, а отсылает к «Превращению» Кафки и «Запискам сумасшедшего» Гоголя, а потому наводит первобытный ужас.

Возвращение к поэзии происходит на подборке Анатолия Кима, каждое слово в ней насыщено смыслами. Свойственный поэзии востока лаконизм точными линиями обрисовывает внутренний силуэт стихотворения, будто тушь в воде, растворяясь в сознании читателя.

В диалог с природой вступают лирические героини Варвары Заборцевой и Юлии Агейкиной, чутко улавливая подземные токи речи. Без сомнения потенциал традиционного стиха продолжает раскрываться и в творчестве этих авторов.

Текстам Игоря Федоровского, объединённым под названием «Слова, из которых слагается мир», удаётся рассказать человеческую жизнь и поселить в читателе надежду на счастливый конец, на возрождение из пепла.

Одним из ключевых текстов по праву можно назвать эссе Виктории Шохиной в разделе «Былое и думы» – «Ученики Бунина: Валентин Катаев и Владимир Набоков». Живой разговор на профессиональном уровне погружает современного читателя в биографию классиков, прямо противоположных по духу современников. И, что самое главное, такой разговор сочетает в себе достоверность фактов и увлекательность повествования. Очевидно, в последнее время возрастает потребность в интересном литературоведческом материале, который сможет привлечь внимание читателя к рефлексии над культурными событиями прошлого.

ЧИТАТЬ ЖУРНАЛ

Pechorin.net приглашает редакции обозреваемых журналов и героев обзоров (авторов стихов, прозы, публицистики) к дискуссии. Если вы хотите поблагодарить критиков, вступить в спор или иным способом прокомментировать обзор, присылайте свои письма нам на почту: info@pechorin.net, и мы дополним обзоры.

Хотите стать автором обзоров проекта «Русский академический журнал»? Предложите проекту сотрудничество, прислав биографию и ссылки на свои статьи на почту: info@pechorin.net.

882